Seramîk çalakiya esnaf û afirîner a herî kevin e ku haya me jê heye. Di kolandinên arkeolojîk de tiştên ku zêdeyî deh hezar sal berê hatine hilberandin vedîtin.
Seramîk çalakiya esnaf û afirîner a herî kevin e ku haya me jê heye. Di kolandinên arkeolojîk de tiştên ku zêdeyî deh hezar sal berê hatine hilberandin vedîtin.
Bi kevneşopî, potter pîşesaziyek dilnizm, bênav e ku tiştên kêrhatî hilberîne, û tenê kêm kêm ew radibe ser balafirek bilind a pêşbîniya hunerî.
Li Rojhilat di navbera esnaf û hunermend de cûdahî tune; hilbera potterek nenas dikare wekî karekî hunerî were girtin, û li Japonya xwedan potterek têne rêz kirin û wekî "mîrata neteweyî" têne hesibandin.
Di vê çarçoveyê de ye ku Gustavo Pérez û hilberîna wî ya mezin a seramîkî xuya dike. Bi hema hema sih sal çalakiya pîşeyî, ew bi gotinên xwe ji me re dibêje:
Di ciwaniya min de; Dema ku dema hilbijartina dîplomayek zanîngehê hat, min nediyariyek mezin hebû ku ez di jiyanê de çi bikim. Ew fikar bû sedem ku ez li warên din ên ne-kevneşopî bigerim û ez li seramîkan rast hatim. Ez viya dihesibînim û min her dem wiya jiyaye hevdîtinek pir bextiyar, ji ber ku berê wî eleqeya wî bi hunerên plastîk re tunebû, ango; ne wekî ihtimalek ji bo pêşkeftina pîşeyî ye
Di 1971 de ew kete Dibistana Ciwadella ya Sêwiran û Pîşeyan, ku du salan li wir ma, û dûv re pênc salên din jî şagirtiya xwe li Querétaro domand. Di sala 1980-an de wî du salan bûrs li Akademiya Hunerî ya Hollandî stend, û ji 1982-an heta 1983-an li wî welatî wekî mêvan xebitî. Dema ku vedigere Meksîkoyê di 1984-an de wî li Rancho Dos y Dos, li nêzê Xalapa, atolyeya "El Tomate" saz dike. Ji 1992 de ew li atolyeya xwe li ZencuantIa, Veracruz dixebite.
Ez li ser rê dixebitîm, hewl didim ku debara xwe bi tiştên ji wezîfeyê re bikim. Ez bi xwe xwe-fêrbûyî, materyalên ceribandinê û xwendina pirtûkan li ser aliyên teknîkî û şêwazî, nemaze hunera Japonî difikirim.
Seramîkên hemdem li cîhana rojavayî wekî îhtîmalek derbirîna hunerî ya bêhempa û dubarekirî vejiyaye, û bi tevahî ji nirxa xweya kêrhatî, ji bandorek rojhilatî ya ku bi giranî li Englandngilîstanê belav dibe veqetiya, bi saya dibistana Bernard Leach, ku di bîstan de li Japonya xwend.
Gustavo dengekî dide erdê û bi axê re, bi qulika xwe re, ku tevliheviyek ji gewdeyên cûda ye ku ji hêla wî ve hatî amadekirin, dijî.
Di seramîkan de teknîkên ku ez bikar tînim hatine dîtin, bi ceribandin û xeletiyê ve hatine vedîtin û ji nû ve dest pê dikin.Dizanîna tiştek nû dijwar e, her tişt jixwe hatiye kirin, lê cîhek ji bo afirandina kesane heye.
Kifşkirina seramîkan wekî eksê jiyana min, tê wateya dilşikestin û dijwariya ketina cîhanek ku her tişt jê nayê paşguh kirin û razên hezar salî wê ji qada bazirganiyê peyda bibin.
Bazirganî her roj zanîn, dest û berhevkirina ezmûnê ye. Bazirganî hewes e û ew jî disiplîn e; kar dema ku kar keyfxweşiyek e û her weha gava ku ew ne gengaz an bêkêr xuya dike. Israra serhişkî û xuyaye bêwate carinan dibe sedema dîtinên girîng. Li gorî ezmûna min, di karê min de tiştek girîng nehatiye dîtin ku li derveyî atolyeyê; Always her dem, bi rastî, sorkirî ...
Gustavo nû ji rûniştina sê mehan a li Shigaraki, Japonya vegeriyaye, ku kevneşopiyek pir girîng a şewitandina axê di sobeyên daran de heye.
Li Japonya, hunermend ji hemî qonaxên pêvajoyê berpirsiyar e û ji ber vê yekê afirînerê yekane ye. Idealdeala ku ew dişopîne lêgerîna hin bêkêmahîtiyê di teşeyê an di qeşayê de ye.
Her seramîst bi frekansa ku di pratîka bazirganiyê de neçaverêkirî û nexwestî çêdibe dizane, û dizane ku digel bêhêvîtiya bêkêmasî pir girîng e ku meriv bi baldarî tiştê ku qewimiye temaşe bike, ji ber ku bi rastî wê kêliya bêkontrol dikare bibe sedema vedîtina taze nenas; qeza wekî şivek ji derfetan re vekirî qet li ber çavan neçû.
Karê min li kokên, ya bingehîn, ya herî destpêkî digere. Têkiliyên min, referansên bi kevneşopiyên pêş-panspanî, bi huner û seramîkên Zapotec ên ji Nayarit û Colima re hene. Di heman demê de bi hunera Japonî û digel hin potterên Ewropî yên hemdem… hemî bandor pêşwazî ne û ji zimanên din tên, wekî wêneyê Klee, Miró û Vicente Rojo; Karên min hene ku bandora wan ji hezkirina min a ji muzîkê re tê ...
Her ax, her kevir, bi zimanek cûda, yekta, bêdawî diaxive. Nasîna bi materyalê ku meriv hildibijêre pêvajoyek bingehîn e û dema ku ez wê vedibêjim ez çiqas kêm pê dizanim; bi frekansiyona hişyar û ecêb, ew çawa cuda bersiv dide.
Guhertina pozîsyona firçeyek, zexta tiliyek, taloqkirin an pêşvexistina qonaxek pêvajoyê dikare bibe wateya xuyangkirina îhtîmalên derbirîn ên nenas.
Di 1996 de ew ji bo ketina Akademiya Navneteweyî ya Seramîkê, ya ku li Cenevre, Swîsre ye, û ku bi taybetî hunermendên Japonî, Ewropaya Rojava û Dewletên Yekbûyî têne nimînandin hate pejirandin.
Em ji Meksîkayê du endam in: Gerda Kruger; ji Merîda, û ez. Ew komek e ku rê dide me ku têkiliyên pir dewlemend bi potterên çêtirîn ên cîhanê re saz bikin, ku derî ji min re vekir da ku ez biçim Japonya û li ser rêgezên avant-garde fêr bibim û bi hunermendên ji çar aliyên cîhanê re hevaltiyê bikim. Ev ji min re pir girîng e: hesabkirina ku bi profesyonelî ez pir tenê li Meksîkayê dijîm.
Çavkanî: Serişteyên Aeroméxico Hejmar 7 Veracruz / bihar 1998
Gustavo Pérez, mîmarê axê.
