Ew efsûna lensê ye, ya ku wêneyan digire, ya ku dihêle îro, di dawiya sedsala bîstan de, arşîvên wênegir hebin ku qîmeta wan di kalîteya estetîkî ya bêguman a wêneyan de û di agahdariya dîrokî de ya ku ew wekî şahidiyê didin heye. fîlimê belgefîlm.
Wênekêşên ku dikarin ji têgihiştina hevpar wêdetir, ku li dîmenê bûyeran û axaftina jiyana rojane mêze dikin, beşdarî jenabê wan bûn da ku îro gengaz e ku, digel dema ku derbas bûye, ji wêneyên ku ew tê kişandin kêfa we were. şopa kêliyên girîng ên ku welatê me zêdeyî 150 salan di wan re derbas kiriye.
Ji ber jimara wêneyên ku di berhevokên pirtûkxaneyên wêneyan ên Enstîtûya Antropolojî û Dîroka Neteweyî de hatine hiştin, cihêrengiya mijaran û teknîkên cihêreng ên ji bo çapkirinê têne bikar anîn, em dikarin wan li welatê xwe ji yên herî girîng bihesibînin. Bi saya xebat û vîna gelek kesan, dilsoziya xweş û baldar a berhevokan û vîzyona kesên ku pirtûkxaneyên wêneyan damezirandin, îro zêdeyî mîlyonek orîjînal di arşîvên ku ji hêla INAH ve hatine parastin de têne parastin, ku di nav wan de fonên Casasola, Brehme, Guerra, Semo, Modotti, Teixidor, Kahlo, Cruces û Campa, Nacho López, Romualdo García û García Payón, û yên din.
Ji bo lêkolîner û ji bo kesên ku ji ber meraqê nêzîkê van arşîvên wêneyan dibin, bê guman ezmûn dê heyecan be: ew ji bo kêfa xwe li wir in, di wêneyên ku me dihêlin dîmenên jiyana rojane, pîşesazî, rêhesin, karker, mod, nexşeya bajarî û gundî, deverên arkeolojîk, abîdeyên dîrokî û chiaroscuro dêran û dêr; Ew di heman demê de senaryoyên şer û siyasetê, serpêhatiya mêr û jinên Revolutionoreşê, portreya civakî û çandî ya pêvajoyek dirêj ku tê de meriv dikare hawîrdor û karakterên çîrokek ku li wir asê mayî nas bike nîşanî me bide. li ser daguerreotyp, ambrotype, lewheyên neyînî yên kolodiyon, çapên hişk ên li ser kaxezê albumîn, lewheyên şûşeyek hişk û fîlimên nûjen ên polîster ên di teşeya 35 mm de.
Zêdetirê tomarên belgefîlm du qat girîng in ji ber ku, ji aliyekê ve, ew tiştên ku em dikarin wekî şahidiyên ku wênekêşiya dîrokê tê de hene binav dikin û, ji aliyê din ve, heke em piştgirî, teknîkên bikar anîn û wênekêşan li ber çav bigirin, li hev dikin. kê ew çêkirine, panoramayekê bidin me ku tê de dîroka wênekêşiya li welatê me diyar e.
Ji bo dîroka wênekêşiyê, berhevoka Pirtûkxaneya Wêne "INAH" girîng e, çimkî ew pêşkeftina pêvajoyên teknîkî bi xebata wênekêşên girîng mînak dide: Valleto, Becerril, Cruces, Campa, Sciandra, Guerra , Briquet, Jackson, Waite, Kahlo, Mahler, Casasola, Romualdo García, Ramos, Melhado, Brehme, Modotti, Semo û, vê dawiyê, Nacho López, José A. Bustamante û berhevoka 37 wênekêşên meksîkî yên hemdem.
Parastin û katalogkirina arşîvan wezîfeyek herî girîng e, wezîfeyek ku tê de pabendbûna teknîsyen û xebatkarên pirtûkxaneya wêneyan a Pachuca derdikeve pêş, ku ji hêla rêvebirê wê Eleazar López Zamora ve tê rêve birin, ku rê daye pêşveçûnek girîng di çi behsa parastin, lêkolîn û belavkirina fonên wênekêş dike.
Li aliyê din, pirtûkxaneya wêneyan a "Romualdo García", ku li Alhóndiga de Granaditas li bajarê Guanajuato ye, û "José García Payón" pirtûkxaneya wêneyan a Navenda INAH li Veracruz, berê mercên katalogkirina diyarker a belgeyên berhevoka wê.
Consultationêwirmendiya arşîvên ku yek ji xalên lawaz bû, bi afirandina Sîstema Pirtûkxaneya Wêne ya Neteweyî ya ku di gava xweya yekem de xist dewrê, li pirtûkxaneya wêneyan a Pachuca, bernameya katalogkirina berhevokên wênegirî. Bi navgîniya vê bernameyê ve, 274.834 wêne ji zû de hatine parastin; 217,220 hatine katalog kirin û girtin û 137,234 dîjîtal kirin, û tê pêşbînîkirin ku di dawiya 1994 de katalogkirin bigihîje 400 hezar yekîne.
Todayro gengaz e ku meriv rasterast bigihîje agahdariya xwestî û tavilê an ji bo hilbijartina paşê kopiyek çapkirî bi dest bixe; Bikarhêner di heman demê de dikare navnîşên ku cîhê wêneyên li ser dîmenderê hêsan dikin jî bistîne. Bi sepandina vê pergalê di pirtûkxaneyên wêneyan ên Enstîtûya Neteweyî ya Antropolojî û Dîrokê de û digel yên ku di pirtûkxaneyên wêneyên din de têne sepandin, dê di pêşerojek nêz de bibe xwedan torek neteweyî, bi vî rengî ne tenê parastina wêneyan, lê di heman demê de cîhê wê yê bilez ji bo armancên lêkolîn û belavkirinê.
Kanî: Di Mêjûya Di Hejmara 2-an de Tebax-Septemberlon 1994
