Çend îcadên bûyerek û bihevre jiyan hema hema bi qasî rêhesin û wênekêşiyê li Meksîko bûne.
Herdu jî pir pêşketina xwe li Ewropa ji dayik bûn, tekûz kirin û bi dest xistin, û şoreşa wan ew qas bilez û birûmet bû ku ji tevahiya cîhanê derbas bû. Van afirandinên mirov bi taybetmendiyên ku ji bo serfiraziyê di şikandina sînorên leza de hewce ne çêbûne. Rêhesin, ji destpêka xwe ve, veguhastinek bilez, ewledar û xweş garantî kir; Lêbelê, wênegirî, ji bo tomarkirina kêliyên ku di dîmenê wênekêş de cewherê bezîn ê mirovê ku bi têkoşîna kurtkirina mesafeyan re têkildar bû, diyar bû ku ew neçar ma ku gelek astengiyan derbas bike berî ku ji vertigo-ya lezê xweş bibe.
Derketina rêhesin û wênekêşiyê di wextek mezinbûna nifûsa berbiçav û pêşkeftina pîşesazî ya çalak de li welatên xwedan avahiyek aborî û civakî ya bihêz çêbû. Meksîko, ji aliyê xwe ve, van şertan parve nekir: ew di nav bêaramiyek siyasî de derbas dibû ku tê de her du alî, lîberal û kevneperest, ji bo desthilatdariyê şer dikirin. Lêbelê, van teknolojiyên nû bi firehî îspat kir ku wan malzemeyên ku bi gavek zexm sosret, razî û xwe asîmîle dikin pêşkêşî dikin, di sepana xwe de, di qada neteweyî ya Meksîkî de jî digihîjin astên girîng ên kemiliyê.
Dema ku projeya riya hesinî ya li Meksîko, bi dirêjahiya 13 kîlometreyî ya ku Bendera Veracruz û paytexta welêt ve girêdida, di destpêka 1940-an a sedsala 19-an de bû rastî.
Hema hema di heman demê de bi nûçeyê re firiya, demek dirêj derbas nebû ku qirika tekerên hesinî yên li ser rêlên polayî li seranserê welêt belav bû, ku her çend ew gurr bû jî, pêşî li bihîstina bilbilê bihêz û ketî yê lokomotîvê, makîneyek ku Weke afirek nû û bi hêz, wê piştre geşedana pîşesazî û rûniştinê gengaz bike.
Mîna riya hesinî, pêvajoya fotografê yekem carî di asta neteweyî de wekî nûçe xuya bû, û ew di dawiya dehsaliya sêyemîn a sedsala borî de û di destpêka çaremîn de bû dema ku hate zanîn ku pêvajoya fotografê ya bi navê daguerreotype gihîştiye Meksîko. Weke tomarek wêneyê, di celebê portreyê de, burjuwaziya Meksîkî ya ku dikare ji bo vê pêvajoya nûjen bide, ew li ber kamerayê geriyan, di lêgerîna wêneyek nû ya nîzama civakî de, bankger, pîşesaz, xwedan kan û milkên çandinî , yên ku mîna wergêrên dîrokê hîs kirin, ji ber ku ew dikarin portreya xwe ji paşîn re bişînin. Li hawîrdorek ewqas bi nemiriya rûyê mirovan re eleqedar, pîşeyek nû çêbû, wekî li Ewropa, bohemiya wênegir a nîgar.
Bi saya wênekêşiyê gengaz bû ku meriv bi hemî realîzma xwe, hem Meksîkaya ku ji bo pêşkeftina teknolojiya destpêkî wekî zincîrek kar dikir, û hem jî pêşkeftina bixwe ya ku paşê serdema nû ya sosret a otomasyonê bi xwe re anî, bi hemî realîzma xwe nîşan bide.
Wê hingê bû ku wêneyê ku ji encama destên hunermendê ve hatî kişandin an xêz kirin, nekaribû ku wêneyek têrker a rastiyê bide. Wekî ku min berê jî di pirtûka "Rojên buharê" de behs kiribû, rêhesin, di paraleliya xweya kronolojîk a bi wênekêşiyê re, xeta xweya çalakiyê derbas kir da ku kamerayê li goşeyên bêbawer ên welêt veguhezîne, û bi dilgermî bajarên derketî yên Meksîkayê tomar bike hemdem
Paşê, wênegirî bi dîtina rêhesin bi rengekî sîstematîkî li ser lewheyên bêhejmar ên ku nuha bûne beşek ji arşîvên giştî û yên taybet, dê rêzê bide vê hewlê. Van mîrata afirîner a gelek wênekêşên biyanî û neteweyî yên ku, ji bo xebata xwe bimeşînin, cûrbecûr camêran û ne çend teknîkên wênekêşiyê bi hev ve girêdidin, digihînin hev wêneyên ku zû ji qada çalakiya nivîskêr derbas bûn, ji ber ku ew dikarin bi xwe biaxifin. heman pêşveçûnek bilez û bibandor. Wêneyên wênegirî yên ku behsa hesingeha buharê dikin ku pirtûkxaneya wêneyan a INAH nuha diparêze, ji min re pêşniyar kir ku civînek yekjimar hebe ku tê de rêhesin û wêne dîmenê Meksîkî parve dikin. Di demek nêz de, wênegirî dê nîşanên geşedanek wusa nîşan bide, ku bû sedema damezrandina wênekêşan li kolanên sereke yên bajaran di nav gelên nûbûyî de.
Mînak, li Mexico City, di çil sedsala borî de, wênegir, bi taybetî biyanî û hejmarek kêmtir welatî, dikarin li ser tiliyên destan werin jimartin, ku li kolanên navendî yên Plateros û San Francisco bicîh bûn, gelek ji wan ji wan bi demkî li otêlan saz kirin û di rojnameyên herêmî de reklamên karûbarên xwe dan.
Lê du deh sal şûnda, bêtirî sed studyoyên wênekêşiyê, hem li hundur û hem jî li derveyî sazgehên xwe, dixebitîn, ku ji daguerotypes zûtir rêbazan bikar tînin, wekî pêvajoya neyînî ya erênî bi kolodiyona şil a ku, ji hêla têkiliyê ve têne çapkirin, têne bikar anîn kaxezên ku tê de wesayîta xwêyên zîvîn ên ku wêneyê hilgirtin albumîn û kord bûn, hem di pêvajoyek xwe-çapkirinê de ku ji bo stendina nusxeyê pêdivî bi demek girîng heye, ku bi rengên wê yên sepî û rengên binefşî têne xuyang kirin tîna siyanûtê ku ji hêla xwêyên hesin ve tê hilberandin.
Dema ku nîvê heştêyî dema ku plakaya gelatîn a hişk xuya bû, ku pêvajoyê wênekêş pirrengî dike û wê bi hezaran wênekêşan re peyda dike, ku ne tenê bi mebesta nîgarparêz, li dirêjahî û firehiya welêt.
Bi saya rêhesin, pisporên kamerayê li herêmên cûda yên welêt xuyang kirin. Ew bi gelemperî wênekêşên biyanî bûn, ku peywira wan wênekirina pergala hesinî bû, lê wan derfeta tomarkirina dîmen û jiyana rojane ya Meksîkayê ya wê demê paşguh nekirin.
Wêneyên ku vê gotarê diyar dikin bi du wênekêşên hevkar, Gove û North re têkildar in. Di nav besteyek yekjimar de, ew dihêlin em bifroşin potan bibînin ku li ser beşek riya hesinî poz didin, an na, ew me ji mezinbûna binesaziya hesinî ya ji bo çêkirina pir û tunelan agahdar dikin; di grafîkek din de, qereqol û trên atmosferek romantîk vedijînin. Em her weha karakterên bi hesinî ve têkildar dibînin ku lobiya vekirî ya otomobîlek rêwiyan a ku poz didin hilbijartin.
Li Meksîkoyê, rêhesin û wênegirî, ku ji nêz ve têkildar in, dibin şahidê derbasbûna demê di nav wêneyên ku bi ronahiyê hatine boyax kirin de, ku wekî guherînek rê, ji nişka ve dema niha qut dikin û vedişêrin da ku vegerin ser rabirdûyê, dem û jibîrkirinê têk dibin.
Kanî: Di Meksîkayê de Demjimêr # 26 Septemberlon / Çirî 1998
