Bavê wênesazê navdar Frîda, wênekêşek navdar bû ku di navbera 1904 û 1908 de çûbû nav saziyên cûrbecûr ên welêt da ku berhevokek hêja ya lewheyên ku di sala 1909 de derketî çêbike.
Paşnav Kahlo Ew bi saya nîgarkêşê navdar hema hema li seranserê cîhanê tê zanîn, lê di derheqê Guillermo, bavê Frida û çar xwişkên wê de hindik tişt hatiye belav kirin. Di vê malbatê de, nîgar ne tenê huner bû ku dihat meşandin ji ber ku bav wênesazek ku di qada hunerî de bi navûdengê xwe naskirî bû, û berdewam dike. wêneyên mîmarî. Di 19 saliya xwe de, ew di 1891 de ji Almanya, wekî gelek koçberên din, ji îlhama xwe ji vegotinên Humboldt û ji gengaziyên geşedanek xweş a ku ji hêla netewe ve bi mezinbûna veberhênana Ewropî û Amerîkaya Bakur ve hatî pêşkeş kirin, gihîşt Mexico City.
Berevajî wênekêşên biyanî yên din ên ku li Meksîkoyê geriyane an bicîh bûne, wêneyên Kahlo bi mîmariya xwe mezinahiya welatekî nîşan dikin, ku bi çavek navbeynkar tê û berhema nirxandina pêşengê kolonyalîstê yê berê hatî red kirin û berî bidawîbûna sedsala nozdehan, ji nû ve ji nû ve dest pê kir, wekî beşek ji pêvajoya dîrokî, dema ku nûjeniya welatekî ku di rabirdûya wî de tête nas kirin nîşan dide.
Hemî wêne
Sala 1899 ew di studyoya xwe de hate damezrandin û pê re zewicî Matilde Calderon, keça wênekêşek, ku tê gotin şagirt bûye. Di sala 1901-an de wî xebata xwe di çapameniyê de pêşkêşî kir, û têgihiştina pêkanîna "her celeb karên di warê wênekêşiyê de. Taybetmendî: avahî, hundurê jûran, kargeh, makîne û hwd., Ferman li derveyî paytextê têne girtin ”.
Ji aliyek din ve û paralel, wî ji avahiyê bigir heya vekirina avahiyên nû li paytext, wekî Mala Boker û Avahiya Post-Postê, ya ku nûjeniya netewe jî nîşan dikir, wekî diyardeyên pêşveçûnê, şopdêrên fotografî yên cihêreng pêk anî.
Piraniya wêneyên ku li vir hatine gotin beşek ji weşanê ne Perestgehên xwedan federal, projeya ku ji hêla José Yves Limantour, Wezîrê Darayî yê bi Porfirio Díaz ve piştgirî hat kirin. Lêpirsînek fotografî hewce bû ku wekî envantera taybetmendiyên dînî yên ku di bin rejîma Juárez de xwedan guherîn kar bike û ji bo vê armancê, wan Guillermo Kahlo, ku ji 1904 heya 1908 bi paytext û eyaletên Jalisco, Guanajuato, Meksîko re rêwîtibû kirî kar. , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosí û Tlaxcala, wêneyên perestgehên kolonyalîst û hin ji yên sedsala nozdehan, ku di 25 hejmaran de di sala 1909-an de hatine weşandin, digirin. Ji albûmên ku hatine bicîhkirin, em dizanin ku li her yekê 50 çapên zîvîn / jêlatînê yên platinum-ton hebû. Vê yekê destnîşan dike ku divê nivîskar ji bo her berhevokê bi kêmî ve 1,250 çapên dawîn çêkiribe. Her wêneyek li ser qartonek ku hatî çapkirin û wêne, motîfên ribonên ku bi tama hunera nû ve têne çandin, tê siwarkirin. Bi gelemperî, navê perestgeh, belediye an eyaleta komarê ya ku ew tê de ye li qiraxa jêrîn a her wêneyê xuya dike, û nasnameya wê zûtir dike, ji bilî jimara plakaya ku bê guman hişt ku nivîskêr bişopîne.
Nimûneya pêşkeftinê
Cild an perçeyên takekesî yên ku heya roja îro mane, nimûneyên xebata bi heybet a vî wênekêş in. Wêneyên paqij ên ku rêzik, nisbet, hevsengî û hevsengî lê serdest dibin; ew, bi yek gotinê, serwer in. Serkeftina wê bi saya serweriya teknîkê, lêkolînek pêşîn û hûrgulî ya cîh û zelaliya armancê gengaz bû: envanterek. Wê hingê em bêyî ku bê guman ji nirxa wêya hunerî kêm bikin, karanîna wênekêşiyê wekî navgînek tomarkirin û kontrolê dibînin.
Ji bo pêkanîna vê, Kahlo her tiştê gengaz tomar kir. Bi gelemperî, wî ji her perestgehê re dîmenek derveyî çêdikir ku tevahiya kompleksa avahîsaziyê digire nav xwe û carinan jî wî nêzikî birc û qubeyan jî çêdikir. Di heman demê de rûpoş jî pir girîng bûn ku hewl dida ku hemî hêmanan têxe nav xwe. Di hundur de, ew berpirsiyar e ku tomargeh, def, pendentives, stûn, pîlastan, pencere, şemitok, trîbun û hwd. Ji xemilandina hundurîn wî, di nav yên din de, dîmenên gorîgeh, gorîgeh, nîgar û peykeran çêkir. Di nav mobîlya de em deveran, maseyan, konsolan, pirtûkfiroşan, kursî, kursî, devok, facistole, lûle, şamdank, hwd nas dikin. Di her wêneyê de hejmarek hêmanên kêrhatî yên mîmarî, dîrok û dîroka hunerê hatine berhev kirin.
Ji ber vê sedemê, ev wêne ji bo mebestên cihêreng çavkaniyek bêdawî pêk tînin. Bi navgîniya wan em dikarin fêr bibin ka çawa van abîdeyan berî têkoşînên şoreşgerî ku talankirina hin ji wan hêsan kir, çawa hatin dîtin; yên din cîhê wan û çawa ew li ber projeyên bajarvaniyê yên li bajêr ku ew ji holê radikir dinêrin. Ew ji bo vegerandina avahiyan, peydakirina nîgar an peykerên ku wenda bûne an vê dawiyê hatine dizîn, û her weha ji bo fêrbûna adet û adetan, û bê guman ji bo kêfxweşiya estetîkî jî bikêr in.
Di dema bîst salên sedsala paşîn de, ev wêne ji bo xuyangkirinê ji nû ve hatin bikar anîn Dêrên Meksîko ji hêla Dr. Atl ve, lê vê carê ew di photogravure de hatine nûve kirin, ji ber vê yekê ew ji kalîteyek nizm in.
