Poster dibe ku diyardeya gelêrî ya herî kevin û bê guman diyardeya grafîkî ya herî berbiçav e. Her ramanek li ser peresendî û hêviyên kartêlê bi geşepêdana pîşesazî û bazirganî re têkildar e.
Her sazî û dezgeh, dema ku ji karûbarên poster daxwaz dike ku ji bo vexwarina hin gotaran li sûkê, belavkirina pêşangehan, geştiyariyê an kampanyayên alîgiriya civakî pêş bixe, li ser hebûna vê moda grafîkî bandor dike. Di pîşesaziya fîlimê de, armancek posteran pir diyar û bê guman bazirganî ye: pêşvebirina fîlimek û pêşandana temaşevanek mezin li salonan.
Bê guman, Meksîko di vê diyardeyê de ne îstîsna bû, û ji 1896 ve, ji hatina Gabriel Veyre û Ferdinand Bon Bernard - şandiyên birayên Lumière, berpirsiyarê nîşandana sînematografê li vî beşê Amerîka - Rêzeyek bername hate ferman kirin ku werin çap kirin, behsa nêrîn û şanoya ku dê tê de werin pêşandan. Dîwarên Meksîko City bi vê propagandayê hatin niştecîkirin, bû sedema bendewariyek mezin û di avahiyê de herikînek berbiçav. Her çend em nekarin hemî serfiraziya fonksiyonên wusa bi wan mini-posterên di teşeya fenerê de ve girêbidin, lê em pê dizanin ku wana wezîfeya xweya bingehîn bi cih anîne: eşkerekirina bûyerê. Lêbelê, dîsa jî ecêb e ku posterên nêzîkê têgîna ku me ji wan re heye wê hingê nehatin bikar anîn, ji ber ku wê demê, li Meksîko, ji bo ragihandina fonksiyonên şano - û nemaze yên şanoya kovarê, celeb kevneşopiya mezin a li paytextê - ew ji berê de nisbeten gelemperî bû ku wêneyên li ser afîşên danasînê bikar bînin mîna yên ku ji hêla Toulousse-Lautrec, li Fransayê, ji bo bûyerên wekhev hatine çêkirin.
Di sînemaya Meksîkî de pêşînek pêşîn a piçûk dê ji 1917-an were, gava Venustiano Carranza - ji wêneyê barbar ê welêt ji ber fîlimên Revolutionoreşa me ya li derveyî welêt belavbûyî westiyayî - biryar da ku hilberîna kasetên ku pêşkêşî dîtina bi tevahî cûda ya Meksîkî. Ji bo vê armancê, ne tenê biryar hate girtin ku melodramayên thentalî yên wê demê pir populer li hawîrdora herêmî bêne guncandin, di heman demê de ji bo teqlîdkirina awayên wan ên danasînê jî, tevî ku tenê ji bo dema ku fîlim li welatên din hate pêşandan jî, xêzkirina afîşek ku tê de wêneyê qehremanê dirêj-êş ê çîrokê xwedî îmtiyaz bû ku bala temaşevanan bikişîne. Li aliyê din, di mayîna dehsala yekê ya sedsala bîstan û li seranserê bîstan de, hêmana ku bi gelemperî ji bo belavkirina çend fîlimên ku di wan deman de têne hilberandin tê bikar anîn dê bibe pêşengek ji ya ku îroj wekî fotomontaj tê zanîn , karton an qerta lobiyê: çarşefek nêzîkê 28 x 40 cm, ku tê de wêneyek hate danîn û pêbawerên sernavê ku dê were pêşve xistin li ser rûyê mayî hatine boyax kirin.
Di 1930-an de, ji ber ku hilberîna fîlimê ji çêkirina Santa ve (Antonio Moreno, 1931) dest pê kir hilberîner fîlim wekî yek ji aksesûarên girîng ên danasînê dest pê kir. Wê demê pîşesaziya fîlimê li Meksîkoyê dest pê kir ku bi vî rengî teşe digire, lê ew ê heya 1936-an, gava Allá en el Rancho Grande (Fernando de Fuentes) were fîlim kirin, dema ku ew hat yekkirin. Divê were zanîn ku ev fîlim di dîroka sînemaya Meksîkî de yek ji wan xalên girîng tê hesibandin, ji ber ku ji ber girîngiya xwe ya cîhanî, wê hişt ku hilberînerên welêt nexşeyek kar û şêwazek fîlimê neteweperest ku heqê wan dide, bibînin.
POSTER OF ZAREN ZARGE SINNEMA MEXICAN
Berdewamkirina vê rêza xebatê bi çend guherînan, di demek kurt de pîşesaziya fîlimê ya Meksîkî bû pîşesaziya herî girîng Spanî -axêv. Bi wê serfiraziya destpêkê ya ku potansiyela wê ya tevahî sermiyandar bû, li Meksîkoyê, bi pergala ku li Hollywood xebitî, bi bandora li seranserê Amerîkaya Latîn, deverek ku navên Tito Guízar, Esther Fernández, Mario Moreno Cantinflas, Jorge Negrete an Dolores del Río, di qonaxa xweya yekem de, û Arturo de Córdova, María Félix, Pedro Armendáriz, Pedro Infante, Germán Valdés, Tin Tan an Silvia Pinal, di nav gelekên din de, jixwe wateya garantiya serkeftina sindoqê bû. Ji hingê ve, di nav de ku ji hêla pisporên cûrbecûr ve wekî Serdema Zêrîn a sînemaya Meksîkî tê gotin, sêwirana poster jî serdemek zêrîn jiyaye. Nivîskarên wê, bê guman, di berjewendiya wan de bêtir faktor hene ku xebata xwe bimeşînin; bicîh anîn, bêyî koda an qalibên xebatê an rêzikên xebatê, rêzeyek taybetmendiyên ku di pirtûka pir pêşniyarkirî Carteles de la Época de Oro del cine Mexico / Hunerê Poster ji Serdema Zêrîn a Sînemaya Meksîkî, ji hêla Charles Ramírez-Berg ve û Rogelio Agrasánchez, Jr. (Archivo Fílmico Agrasánchez, Imcine and UDG, 1997). Di wan salan de, bi awayê, poster ji hêla nivîskarên wan ve kêm hatin îmzekirin, ji ber ku piraniya van hunermendan (nîgarker, karîkaturîst an karîkaturîstên navdar) van karan tenê wekî bazirganî dihesibandin. Tevî yên jorîn, bi saya xebata pisporên wekî navborî Agrasánchez, Jr., û Ramírez-Berg, û her weha Cristina Félix Romandía, Jorge Larson Guerra (nivîskarên Posterê Fîlimê Meksîkî, ku ji hêla Sînemayên Neteweyî ve ji bo zêdeyî 10 salan, ji bo demek dirêj pirtûka tenê ya li ser mijarê, ya ku naha nehatiye çap kirin) û Armando Bartra, ev e ku wan kariye navên wekî Antonio Arias Bernal, Andrés Audiffred, Cadena M., José G. Cruz, Ernesto El Chango García Cabral, Leopoldo û José Mendoza, Josep û Juanino Renau, José Spert, Juan Antonio û Armando Vargas Briones, Heriberto Andrade û Eduardo Urzáiz, di nav gelekên din de, wekî berpirsiyarên gelek ji wan karên hêja ku li ser afîşên fîlimên di navbera 1931 û 1960
DECADE EN Nûvekirina POSTER
Piştî vê serdema spehîtiyê, digel ku di panorama pîşesaziya fîlimê de pir di salên şêstî de tê jiyîn, sêwirana posterê fîlimê li Meksîko medîtebûnek tirsnak û kûr, ku tê de ji bilî çend Exstîsnayên wekî hin xebatên ku ji hêla Vicente Rojo, Alberto Isaac an Abel Quezada ve hatine çêkirin, bi gelemperî ketin nav bêhêvîtiyê û zerbûnê de bi sêwiranên xweşik ên bi xwîna sor, kaligrafiyên skandal û fîgurên jêzêde yên jinên ku hewl didin lîstikvanên sereke temsîl bikin. Bê guman, di heman demê de di van salan de, nemaze di dawiya vê dehsalê de, wekî aliyên din ên dîroka sînemaya Meksîkî, nifşek nû ya sêwiraneran gest dikir, ku pişt re, digel hevgirtina hunermendên plastîk ji ezmûnek mezintir di dîsîplînên din de, ew ê têgehên sêwirana poster nû bikin bi cesaretkirina rêze form û têgînên nûjen.
Bi rastî, wekî kadroyên profesyonel ên pîşesaziya fîlimê ya Meksîkî nûve bûn, di pir aliyên wê de, pêşkeftina posteran jî ne îstisna bû. Ji 1966-67, posterên ku wek hêmana grafîkî ya sereke, wêneyek temsîlkerê mezinahiya mijara ku fîlim lê peyivandî, yek kir, û paşê jî tîpek ji teşeyên pir taybetmendî û bêhempa lê hat zêdekirin. Ne ev e ku wêne di afîşan de nehatibûn bikar anîn, lê cûdahiya sereke ew bû ku di vê modêlê de, ya ku di wan afîşan de hatibû bicîhkirin tenê wêneyên stîlyayî yên lîstikvanên ku destwerdana fîlim kirin bûn, lê diyar e ev peyam jixwe wê bandora xwe ya kevn li ser gel winda kiribû. Ji bîr mekin ku di wê demê de pergala stêrkan berê tiştek bû.
Styleêwazek din ê ku zû nas bû mînîmalîst bû, ku tê de, wekî nav jî diyar dike, wêneyek tevahî ji hêmanên grafîkî yên herî kêm hate pêşve xistin. Ev hêsan sade dibe lê teqez wusa nebû, ji ber ku ji bo gihîştina têgîna xweya dawîn hewce bû ku rêzeyek raman û têgehan têkildarî mijarên fîlim li hev were, û rêbernameyên bazirganî yên ku dê bihêle posterek balkêş ku fonksiyona wêya bingehîn dê armanca kişandina mirovan li sînemayan. Bi kêfxweşî, di gelek caran de ev armanc ji pêkhatinê zêdetir bû, û delîlê vê yekê afirîneriyên bêhejmar in, berî her tiştî, sêwiranerê herî berhemdar ê wê demê, yê ku bê guman bi şêwaza xwe ya bêkêmasî demek destnîşan kir: Rafael López Castro.
LI SER PVELXISTINA POSTER REOREVA TEKNOLOJICK
Di van demên dawî de, armancên bandora mercantile û civakî, digel hin guherînên piçûk, ew in ku li Meksîko bi ser ketine heya têgîna posterên sînematografîk. Bê guman, divê em diyar bikin ku bi şoreşa teknolojîk a mezin a ku me pê re jiyaye, nemaze bi qasî 10 salan, yek ji warên ku di vî warî de herî zêde sûd werdigire, sêwiranê ye. Nermalavên nû yên ku bi lezek bêserûber derdikevin û têne nûjen kirin dane sêwiraneran amûrên kar ên berbiçav ku, digel ku karê wan pir hêsan dikin, panoramayek mezin vekiriye ku tê de raman û daxwaz tune. ku ew nikarin pêk bînin. Ji ber vê çendê ku nuha ew di encamê de rêzeyek wêneyên bedew, cesûr, xemgîn an nediyarkirî pêşkêşî me dikin, ku her gav, çi baş û çi jî xirab, bala me dikişînin.
Tevî yên jorîn, durust e ku mirov bisekine ku ev hemî alavên teknolojiyê, yên ketine xizmeta sêwirangeran, bi rastî amûrek kar e û ne şûna jêhatî û îlhama wan e. Ew ê çu carî neqewime, û wekî delîlek neguhêzbar ev e ku navên Rafael López Castro, Vicente Rojo, Xavier Bermúdez, Marta León, Luis Almeida, Germán Montalvo, Gabriela Rodríguez, Carlos Palleiro, Vicente Rojo Cama, Carlos Gayou, Eduardo Téllez, Antonio Pérez Ñico, Concepciónia Robinson, Roceponión Robinson, Robinson Robinson , Bernardo Recamier, Félix Beltran, Marta Covarrubias, René Azcuy, Alejandro Magallanes, Ignacio Borja, Manuel Monroy, Giovanni Troconni, Rodrigo Toledo, Miguel Ángel Torres, Rocío Mireles, Armando Hatzacorsian, her kes, Carolina Kerlow û navên referansê dema ku qala kartêla sînemaya Meksîkî ya sih salên dawî dikin. Ji hemî wan re, ji hemî kesên din re li jor navborî û ji her kesê ku ji bo fîlimên Meksîkî yên hemî deman poster çêkiriye, ev gotara kurt dibe ku ji bo ku kevneşopiyek çandî ya awarte ya kesayetiya kesane ya neteweyî û înkarker çêkiriye wekî naskirinek piçûk lê baş-heq be. Ji bilî ku wezîfeya xweya sereke bicîh anî, ji ber ku di yek carî de, mexdûrên efsûna wêneyên wê, em çûn sînemayê tenê ji bo ku fêr bibin ku poster ji fîlim çêtir e. Nexêr, wan karê xwe kir, û poster armanca xwe bicîh anî: ku me bi efsûna xweya dîtbarî bigire.
Kanî: Di Mêjûya Demjimêr 32-ê Septemberlon / Çirî 1999 de Meksîko
