Hilberîna fotografî ya sedsala 19-an wekî taybetmendiyek taybetî pirrengiya pirjimar a pêvajoyên ku ji bo girtin û rastkirina wêneyan têne bikar anîn heye: daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, çapên karbonê û lastîka duçromkirî tenê hin ji wan in.
Ev rêzeka fireh a pêvajoyan dikare li du koman were dabeş kirin: yên ku wêneyek tenê çêkirine -di heman demê de wekî wêneyek kamerayê tê gotin û ku xeta wan a bingehîn di daguerreotype de heye- û yên ku destûr didin pirjimarbûnê -ji matrixek neyînî hatî girtin di jûreya tarî-,, ku koka wê ji calotype re tê gotin.
Ji koma duyemîn - ên ku pirrengî hilberîn gengaz kir - du teknîkên çapkirinê derdikevin pêş: çapkirina bi xwê an kaxezê şor û kaxezê albumînok. Afirînerê yekem Henry Fox-Talbot bû, ku wêneyên xwe bi riya negativek kaxezê wax stendi bû. Li aliyek din, çapkirina albumen, teknîkek bû ku tê de% 85 wêneyên di sedsala 19-an de hatine hilberandin, ku tê vê wateyê ku piraniya mîrata fotografî ya welatê me - ya ku bi wê sedsalê re têkildar e - di vê pêvajoyê de hate dîtin.
Kaxezê albumenê yek ji yekem materyalên ku ji bo erênî çapkirinê tê bikar anîn bû, û di 1839 de Louis Blanquart-Evrard hewl da ku wê bi hilgirtina pêvajoya çêkirina negatîfên cam ji Niépce de St. Victor, ya ku substrat albumîna wê bi xwêyên zîvîn bû hestiyar bû, çêbike. . Bi vî rengî, Louis ceribandinên bi vî rengî kolloîd pêk anî û ew li ser kaxezan sepand, û encama kalotîpên Henry Fox Talbot baştir kir, da ku paşê çapên wêneyî çêbike û encamên xwe pêşkêşî Akademiya Zanistî ya Fransî bike (Gulan 27 ji 1850) Lêbelê, karanîna wê kêm dibû ji ber wê yekê ku wênekêşên pispor - tenê yên ku ew bikar anîn - bi kaxezên emulsiyonî re ji bo çapkirina rasterast (kolodiyon an gelatîn) encamên baştir bi dest xistin.
Di çêkirina kaxezê albumîn de yek ji wan zehmetiyên herî mezin ew bû ku dema ku kaxez bi nîtratê zîv hestiyar dibû, carinan ew bi riya tebeqeya albumînê bi kaxezê re dikeve têkiliyê, û heke kaxez ji neyê çêkirin qalîteya baş, nîtrat bertek nîşanî kîmyewî da ku dibe sedema deqên reş an deqên li ser rûyê wêneyê. Faktora pirsgirêkek din jî dereceya nepakiya kaxezê û madeyên pîvandinê bû, ji ber ku di tonkirin an tonkirina wêneyên li ser kaxezê albumîn hatine bidestxistin de ew dikarin guherînên kromatîkî hilberînin. Ji ber vê yekê, her çend çêkirina kaxezê albumen eşkere sade bû jî, ew zehmetiyên berbiçav derdixist pêş. Lêbelê, hilberîner hebûn ku kaxezên albumen ên bi kalîte firotin, fabrîkayên herî navdar ên li Almanya -nemaze yên li Dresden- in, ku salê bi mîlyonan hêk ji bo vê pîşesaziyê dihatin xwarin.
"Reçeteya" çêkirina kaxezê, her weha hestiyariya wê ya dûv re bi xwêyên zîvîn, ji hêla Rodolfo Namias ve di 1898 de tê vegotin:
Hêk bi baldarî têne şikandin û albumîn ji zerikê tê veqetandin; ya paşîn li dikanên destmal û firotangehan tê firotin. Dûv re albumîna şilek, bi destan an bi makîneyên taybetî, dibe nav flake, û dûv re tê hiştin ku bêhna xwe vede: piştî çend demjimêran ew dîsan şile dibe, û perçên membran baş ji hev vediqetin. Albumînek şilav a ku tê stendin divê tavilê neyê bikar anîn, lê divê were hiştin ku piçek were tîr kirin, ji ber ku ev tebeqeyek ji wêneyê hêsantir dide […] ew bi gelemperî tê hiştin [tê zexmkirin], wekî heşt an deh rojan e , û di demsala sar de heya panzdeh rojan; ji bêhna dilrakêş a ku ew dide, kêliya ku ew gihîşt tixûbê xweyê dadî dikare were hesibandin. Paşê zexelî bi zêdekirina mîqyasek asîdê acetîk tê rawestandin û tê parzûn kirin. Berî karanîna vê albumînê, pêdivî ye ku hindikek klorîd alkali were zêdekirin. Armanca vê klorîdê ev e ku, di hestiyariya kaxezê de, bi kelîpa albumînê re çêbûna klorîdê zîvîn bide hev, û ev klorîdê zîvî, bi hev re digel albumîna zîvîn, mijara hestiyar pêk tîne.
Ro em dizanin ku albumîn di konteynerên ku ji lewheyên zinc hatine çêkirin de hate danîn, û tê de pelên kaxezên taybetî yên bi kalîte û giraniya kêm ên ku dixwestin amade bikin tê de gerandin. Pel di nav vê serşokê de mabû, ew li du goşeyên dijberî hev digirt û hêdî hêdî dadiket, bi qasî ku mumkun bû ji çêbûna gulokan dûr diket; piştî yek-du hûrdeman ew hate rakirin û daliqandin da ku ziwa bibe. Bi gelemperî, pel du qat proteîn bûn ku ji wan re tebeqeya herî geş û homojen a gengaz bide wan.
Gava ku zuwa bû, pêdivî bû ku kaxez saten be da ku ronahiya rûyê erdê zêde bibe. Ger pêvajo bi rêkûpêk were meşandin, dê kaxezek albumîner ku bi bêhnek xweş a ne xweş tê (ya taybetmendiya sereke ya kaxezek baş pêvekirî) were stendin. Kaxezê berê proteînokî di pakêtên ku ji bo hestiyariya paşê li cîhek zuwa dihatin hiştin de hate pêçandin. Ev yek an du roj berî karanîna wê hate pêkanîn, her çend di nîvê salên 1850-an de (J.M. Reilly, 1960) gengaz bû ku meriv pê bihese ku di hin warên bazirganî de were hestiyar kirin û pakêt kirin.
Ji bo hestiyarî, 10% çareseriyek nîtratê zîv bi ava vexwarinê re hate bikar anîn; Dûv re, têkel hat avêtin nav tepsiyek porselenê, û di bin belavkirina çirayek sûnî ya qels de (çira gazê an rûnê, qet nezeliqî), pelê albumenê du-sê hûrdeman li ser serşoka zîvîn gerandin; di dawîyê de ew hat danîn bi heman awayî dema ku ew albumîn bû, lê niha di tarîtiyek têr de. Gava ku zuwa bû, kaxez yek an du hûrdem di nav% 5 çareseriya asîta citrikê de şil kirin û dûv re di navbera kaxezê parzûnê de tê şûştin û ziwa kirin. Gava ku zuwa bûn, pel ji bo karanîna paşê hatin pakêt kirin, an ew hatin gêr kirin, bi beşa proteînasê re rû bi rû, di nav avahiyek cilindrikî de ku bi kaxezê hatibû pêçandin. Bi heman awayî, kaxezê hestiyar li cîhek hişk hat hilanîn (M. Carey Lea, 1886).
Ji bo ku li ser vî celebî kaxez çapkirina fotografî were kirin, gavên jêrîn hatine avêtin:
a) Kaxezê albumîna hestiyar di têkiliya bi neyînî de, ku dibe piyalek bi substratek albumîn, piyalek bi kolodiyon, an jî gelatîn ve, di bin tîrêjê tavê de bû.
b) Tespît di binê ava herikî de hate şûştin.
c) Ew hat inton kirin, bi gelemperî bi çareseriyek klorîdê zêr.
d) Bi tiyosulfata sodyûmê ve hatî rastandin.
f) Di dawiyê de, ew hat şuştin û ji bo zuwa kirinê li ser refan hat danîn.
Çapên albumen ên yekem di rûyê de mat bûn, û rûkên biriqok di nîvê salên 1950-an de xuya bûn. Bi danasîna fotografê stereoskopîk û cartes de visite ("kartên serdanê"), pirtûka albumen mezintirîn geşbûna xwe bû (1850-1890).
Ji bo bazirganîkirina wan, ev wêne li ser destekên alîkar ên hişk hatine siwarkirin, û bi nîsk, gelatîn, gum arabî, dextrîn an albumîn (JM Reilly, op. Cit) ve hatine girêdan, hem ji ber sedemên teknîkî û estetîkî, ji ber ku celebê kaxezê di Çapkirina fotografî, wekî ku berê hate nîqaş kirin, pir nazik bû. Wêneyên nevekirî carinan di albûman de hatine bi cih kirin, û carên din jî, ew di pakêt an zerfan de hatine hiştin, ku tê de ew bi gelemperî hildiweşin an rûken dibin, ev bi materyalê ku armanca vê lêkolînê ye ev e.
Van çapên albumên ku nehatine civandin ji ber guherînên nermik û germahiyê dibe ku li cîhê ku ew lê hatibûn hilanîn bi qasî ku rexne lê hatine girêdan an jî qurmî bûn, ev jî bû sedema tîna zû ya hin wêneyan. .
Bi rastî, pirsgirêkên ku ji pelçiqandina kaxezê albumîn derketin di pirtûkên pêşîn de ji bo berfirehkirina vî celebê kaxezê wênegirî, û her weha çareseriya wê, ku di rastkirina çapên li ser destekên kartonê yên hişk ên duyemîn de pêk dihat, hatin rapor kirin, her çend ev çareserî tenê heke curl sivik bû (JM cit.).
Windkirina kaxezê ji ber guherînên şiliyê li derdorê çêdibe, ji ber ku şûndabûna wê di substratora albumînê de ji ya kaxezê kêmtir e, ku dibe sedema werimandina têlên piştgiriyê ji ber cûdahiya tansiyonê.
Stabilitystîqrara kîmyewî û fîzîkî ya vê pêvajoya fotografê pir kêm e, ku wêneyên bi vê teknîkê têne hilberandin pir hesas dibe ji xerabûnê re, hem ji ber faktorên hawîrdor û hundirîn ên ku ji hêla taybetmendiyên albumîn û zîvê fotolîtîk ên wêneyê ve hatî hilberandin. çapkirina rasterast.
Her çend li ser faktorên ku jiyana vî rengî çapê diguherînin, ku hin rêbazan pêşniyar dikin ku xirabiyê dereng bixin, lêkolîn hene, lê xuyangek gerdûnî ya pirsgirêkê tune ku bihêle çapên fotografî yên ji hêla pêvajoyên navborî ve têne hilberandin, bi rengek yekpare werin parastin.
Di Pirtûkxaneya Wêne ya INAH de, li ser kaxezek albumînok, bi qasî 10.000 perçe berhevokek heye, hemî ji wan bi giranî, ji hêla dîmen û wênegirtinê ve xwedî nirxek mezin in. Çend wêneyên vê berhevokê di rewşek pêşkeftî ya xirabbûnê de ne-tevî şert û mercên stabîlkirina stabîl-, ji bo ku bernameyek xebata nûvekirina mekanîzmayî hate saz kirin ku dê destûrê bide rizgarkirina van perçe û belavkirina wan. Di restorasyona mekanî de, teknîkên guncandî yên ku di vegerandina belgeyan de têne bikar anîn, têne xebitandin, ku ji bo vegerandina "durustî" û berdewamiya fîzîkî ya piştgiriyê kar dikin, her çend dema dor tê ser destwerdana li ser substrat an wêneyê, pirsgirêkên cidî rûdidin, ji teknîk û materyalên têne bikar anîn li gorî pîvanên bingehîn ên destwerdanek nûvedêrker ne. Ji aliyê din ve, rêbazên kîmyewî di vî celeb çapê de nayên bikar anîn, ji ber ku ew avahiya molekulî ya zîv-çêkerê wêneyê diguherînin (ji zîv fotolîtîk bigire heya zîvê filamentar), deng diguherînin, pêvajoyek ku nayê vegerandin.
Ev awayê jêrîn hate çêkirin:
a) Berî dermankirinê tomara wênegirî ya parçeyên orjînal ên orjînal.
b) Analîza fîzîkî û kîmyewî ya avahiya çapên albumîn.
c) Gava ku analîzkirina perçeyan hate kirin, ew ketin bin rêbaza şilkirina sar, ku dema ku di avahiya her perçeyî de ji sedî av bi giranî zêde dibe dê wan veke.
d) Me bi riya pêlika kaxezê balafira wêneyan a resen ziwa kir û ji nû ve saz kir.
e) Di paşiya paşîn de, her yek li ser piştevaniyek hişk a bêalî ya ph hate siwar kirin, ku dibe alîkar da ku avahiya xweya xwerû biparêze, û hem li ser desteka bingehîn û hem jî li ser wêneyê (vedibe, lek, hwd.) ji bertekên kîmyewî yên muhtemel dûr dikeve.
Divê were zanîn ku karên rizgarkirin û parastinê yên berhevokên wêneyên fotografî girîng in ku mirov fêhm bike ku fotografî di esasê xwe de bîranîna grafîkî ya civakek, neteweyek e, û ne tenê encama pêvajoyek fotokîmyayî an hevdîtinek bi thanatos e.
