Serdema heyî bi karanîna bêhempa ya wêneyê ve hatî taybetmendî kirin; Bi pêşveçûnên teknolojîk re, medya girseyî mîna berê pêş neketiye.
Aliyek girîng a ragihandinê, bi gelemperî, û ya dîtbarî, bi taybetî, berpirsiyariya mezin a civakî ye, ku tê vê wateyê ku divê şanderên peyaman wêneyên rast û objektîf biafirînin. Posterê ku em pê dizanin niha berhema pêvajoyek e ku di peresendiya çandê de hatîye danîn.
Di destpêka sedsalê de li Meksîko, pevçûnên civakî, siyasî û leşkerî yên ku nîşana jiyana welêt bûn ji hin pîşesaziyan re, wekî şahiyê, nebûn asteng ku di nav rewşek krîtîk a aborî de, cûrbecûr awayên danasînê ji bo gelheya ku ji bo vekêşanan dilxwaz e.
Em bînin bîra xwe ku li Meksîko ji sedsala 19-an ve kevneşopiyek grafîkî hebû ku di bin nêrîn û pîşeya Manuel Manilla, Gabriel Vicente Gaona "Picheta" û José Guadalupe Posada de, di nav nivîskarên din de, ku hestiyariya mirovên ji hindikahiyek ronakbîr pêk tê û pirraniyek bêkêmasî nexwendewar e, lê ne ji ber vê sedemê ye ku di bûyerên neteweyî de eleqedar nabe. Li bajar û bajarokên pêşkeftîtir ew bi gravurek bû - û piştra jî lîtografiya ku bi nivîsê dewlemend kirî, ji bo kesên ku dikaribûn bixwînin - bû ku gel dikare li ser bûyerên dîrokî û rojane fêr bibe. Bi rengek diyarkirî, mirov fêr bû ku bi wêneyan re jiyan dike, delîla vê yekê vexwarina çapên olî û hezkirina ji karîkaturên siyasî re an tama wênegirtinê bû; şahid hene ku li pulquerías di hundur û derve de dîwarên dîwaran hebûn da ku mişterek mezintir bikişînin.
Ji destpêka xwe ve, sînemaya bêdeng hewcedariya ku bi div û stêrên pêşandana nû raya giştî bikişîne afirandin. Bi karanîna reklamên bi wêneyên hîn an mobîl, nivîskar, pêşnumakar an nîgarkêş, çêker nîşan û çapker reklama destpêkî wekî pîşeyek nû pêş xist da ku hilberên dîtbarî, heta nuha nediyar, ku bandora wan a yekser bi giranî ji Dewletên Yekbûyî dihat, çêbike; ji wê gavê şûnda, posterê bazirganî yê bi modê ve têkildar xuya bû.
Ji aliyê din ve, di nav avhewaya şewqa piştî şoreşê de, welat xwe li ser bingehên nû ji nû ve rêxistin dikir; hunermendên plastîk li rehên rabirdûya xwemalî li rûyekî din ê neteweyî geriyan, zimanek dîtbarî bi navê Dibistana Meksîkî dan. Van hunermendan mijarên dîrokî, civakî an rojane ji nû ve afirandin û hin jî li ser mijarên siyasî xebitîn, wek endamên Taller de Gráfica Popular ya 1930-an ku poster û her cûre propagandaya rêxistinên karker û gundiyan çêdikirin. Ji koka xwe ve, Wezareta Perwerdehiya Giştî afirîneriya nifşê nû yê nîgarkêşan (Diego Rivera, José Clemente Orozco, David A. Siqueiros, Rufino Tamayo) geş kir ku li ser dîwarên avahiyên giştî xaçperestek perwerdehî û danasînê pêk bîne; Gabriel Fernández Ledezma û Francisco Díaz de León di van xaçparêziyên perwerdehiyê de ji weşan û hunerên grafîkî yên ku sêwirana grafîkî ya pêşkeftî pêş dixin beşdar bûn.
The poster di hunerên grafîkî û reklamê de
Bi gihîştinê re, hunermendên spanî yên sirgûnî di çêkirina poster û sêwirana çapê de nîşana xwe dan; José Renau û Miguel Prieto beşdarî çare û teknîkên din bûn hunerên grafîkî yên Meksîkî.
Ji nîvê salên 1940-an ve, poster yek ji wan çavkaniyan bû ku ji bo girseyên hezkerên şerrêdanê, têkoşînê, boksê an reqsê bûyerên cihêreng pêşve dibe, dema ku hîn jî nas dikir ku pîşesaziya radyoyê di belavkirina van çalakiyan de bêtir bi bandor bû. Lêbelê, celebek îkonografî bi navgîniya salname an kartên ku xeyala çînên navîn û populer dixwar, bi gelemperî bi nerînek pêşveçûnê ku heya îdealîzmê û dilsoziya qalibê stereotipê, hate pêşxistin. Lêbelê, her çend karîkaturîst û nîgarkêşên reklamê hewl dan ku temsîlek rastîn a pejirandî ya asîmîlasyonê ya pêşwext bi dest bixin, lê di vî rengî hilberînê de pir hindik nivîskaran, Jesús Helguera jî di nav de, karîn ku derbas bibin.
Reklamên mezin-format ên ji bo şer û pevçûnên boksê hatin bi karanîna tîpên bi tîpên mezin, giran, li ser kaxezek erzan, bi tevahî pel, du-înk ji hêla hilweşînê ve hatî felq kirin. Paşê, ew bi paste li dîwarên kolanan hatin girêdan ji bo belavbûnek berfireh ku amadebûna li van pêşangehan hez dikir.
Festîvalên kevneşopî an olî jî vê posterê bikar tînin da ku bûyeran ji civakê re ragihînin, û her çend adet bû ku her sal beşdar bibin, ew wekî bîranîn û şahidiyek hatine afirandin. Di heman demê de van celeb poster jî ji bo ragihandina govend, dîlan an guhdariyên muzîkê hatine çêkirin.
Ya jorîn, ji ber armancên bazirganî, perwerdehî an hişyarkirinê, di sektorên cihêreng ên civakê de, dereceya ketina peyamên dîtbarî nîşan dide.
Bi rastî, pêdivî ye ku poster fonksiyonek ragihandinê pêk bîne û îro wî profîla xwe dîtiye; Çend dehsalan ew bi kalîte û nûjeniyek bilindtir, tê de karanîna wênekêşiyê, dewlemendiyek mezin di tîp û reng de, û her weha karanîna teknîkên çapkirinê yên din ên wekî tezmînat û wêneşirafî, tê de tête cîbicîkirin.
Di heyama şêstî de, li cîhanê posterê Polonî, hunera pop a Amerîkaya Bakur, û posterê ciwan ê Kubayê yê şoreşê, di nav serpêhatiyên din de, derketin pêş; Van bûyerên çandî, di serî de di nav sektorên ciwanan de, bandor li nifşên nû yên pispor û temaşevanên hînbûyî kir. Ev diyarde li vir jî li welatê me rû daye û sêwiranerên grafîkê (Vicente Rojo û koma Imprenta Madero) di astek pir bilind de derketine holê. Posterê "çandî" valahiyek vekir û bi firehî hate pejirandin, û hetta propagandaya siyasî astên baştir ên kalîteyê bi dest xistin. Her weha, heya ku rêxistinên sivîl ên serbixwe ji bo îdîayên xwe di têkoşînên din de lîstin, wan posterên xwe hildan, an bi alîkariya pisporên piştevaniyê an jî bi çavkaniyên di destê xwe de ramanên xwe anîn ziman.
Dikare were gotin ku poster bi serê xwe ji ber pêşnumaya xwe navgînek populer e û ku bi têkiliyek berfireh ew ji raya giştî re guncantir dibe, lê divê em zanibin çawa ramanek nû bi peyamek zelal, rasterast û erênî, ji wêneyek alîgir û dilrakêş, her çend baş were kirin jî, ku, dûrî çêkirina alîkariyek di sêwirana grafîkî de, beşek ji çopa dîdarê ya civakên nûjen e.
