Wêneyê li ser pargîdanek Mesîhê xaçkirî ku em ê jê re behs bikin, nenasên ku lêkolînê nekariye deşîfre bike radigihîne.
Ne diyar e ka karek di eslê xwe de aîdê karekî serbixwe bû yan jî perçeyek bû. Tişta ku em dikarin bibêjin tenê ev e ku ew hatiye jêkirin û li çarçovek darîn hatîye neqilkirin. Ev tabloya girîng aîdî Museo de El Carmen e û ji hêla nivîskarê wê ve nayê îmzekirin, her çend em dikarin texmîn bikin ku bi eslê xwe ew bû.
Ji ber ku agahdarî têr nedibû û ji ber girîngiya vî karî, hewce bû ku em lêpirsînek pêk bînin ku ne tenê hişt ku em wê li cîh û cîh bi cî bikin, lê her weha bi teknîk û materyalên ku di çêkirina wê de hatine bikar anîn bizanin da ku me rêber bike destwerdana vesazkirinê, ji ber ku kar ne asayî tête hesibandin. Ji bo ku meriv ramanek giştî ya koka nîgar li ser pergalê bistîne, hewce ye ku meriv vegere kêliya ku pirtûk ronî bûne an piçûk bûne.
Di vî warî de yek ji wan referansên yekem wusa dixuye ku ew ji me re nîşan dike Plîny, ber bi sedsala 1-ê mîladî ve, di xebata xwe ya Naturalis Historia de ew çend nîgarên rengîn ên ecêb ên celebên nebatan vedibêje. Ji ber karesatên wekî windabûna Pirtûkxaneya Alexandskenderûnê, li ser papîrusê tenê çend perçeyên nîgarên ku bûyerên di çarçovê de û bi rêzê nîşan didin, hene, bi rengek ku em wan bi komikên heyî re bidin ber hev. Çend sedsalan, hem pirtûkên papîrus û hem jî kodikên li ser perçê bi hev re ketin pêşbaziyê, heya ku di sedsala 4-an a mîladî de kodeks bû forma serdest.
Wêneya herî gelemperî xweseriya çarçovî bû, ku tenê beşek ji cîhê heyî dagir dike. Vê hêdî hêdî guherandin heya ku tev rûpel girt û bû xebatek jêhatî.
Manuel Toussaint, di pirtûka xwe ya li ser nîgarkêşiya kolonyalîst a li Meksîko de, ji me re vedibêje: "Di dîroka hunerê de rastiyek gerdûnî hatî pejirandin ev e ku nîgarkêş beşek mezin a rabûna xwe, mîna hemî huner, bi Dêrê ve deyndar e." Ji bo ku meriv nêrînek rastîn li ser awayê çêkirina nîgar di hunera xiristiyanî de hebe, divê meriv berhevoka pirtûka ronakkirî ya kevnare ya ku bi sedsalan li ber xwe daye, di bîra xwe bigire. Lêbelê, ev peywira dewlemend bi ola Xiristiyaniyê re çênebû, lê berevajî wê ew neçar bû ku xwe bi kevneşopiyek kevnar û bi prestîj re biguncîne, ne ku tenê aliyên teknîkî biguheze, lê di heman demê de şêwaz û pêkhateyek nû ya dîmenan jî qebûl bike, ku bi vî rengî bandor bû. formên vegotinê.
Wêneyê olî yê li ser pergalê li Spanyaya Melîkên Katolîk digihîje asta herî jor. Bi dagirkirina Spanya Nû re, ev diyardeya hunerî ji cîhana nû re hate nas kirin, gav bi gav bi çanda xwecihî re bû yek. Ji ber vê yekê, ji bo sedsalên hivdeh û hîjdehê, hebûna kesayetiyek Nû Spanya dikare were pejirandin, ku di karên hêja yên ku ji hêla hunermendan ve wekî yên malbata Lagarto navdar têne îmzekirin de tê xuyang kirin.
Mesîhê Xaçkirî
Di xebata pirsê de pîvandinên bêserûber hene ku di encama xetimandina perçê û deformasyonên ku ji ber xerabûna wê çêbûne. Ew delîlên zelal ên ku bi qismî bi çarşefek darînek xwendî ve hatî girêdan nîşan dide. Wêne navê gelemperî Calvary werdigire, ji ber ku wêne xaçkirina Mesîh temsîl dike û li binê xaçê gomek bi kumik nîşan dide. Çemek xwînê ji milê rastê yê wêneyê diherike û di sêboriyûmê de tê berhev kirin. Paşiya nîgarê pir tarî, bilind, berûvajî nîgar e. Di vê yekê de, teşe tê bikar anîn, rengê xwezayî yê perçeyî ye ku, bi saya qelemşolan, tonên wekhev li ser çerm peyda dike. Pêkhateya ku bi vî rengî tê bidestxistin sadebûn û bedewiyek mezin vedibêje û di verastkirina xwe de bi teknîka ku di nîgarên mînyatûr de tê bikar anîn ve girêdayî ye.
Hema hema sêyeka xebatê bi navgîniya tekan ve girêdayî çarçoveyê xuya dike, yên mayî veqetandî, bi windahiyên li peravê. Ev di bingeh de dikare bi xwezaya perçê bixwe re were vegotin, ku dema ku bi guherînên germahî û şiliyê re rû bi rû dimîne bi encama veqetîna boyaxê re deformasyon derbas dibe.
Qata nîgargerî qulikên bêhejmar ên ku ji tewra lîmeya domdar û berfirehbûna (xebata mekanîkî) ya piştgiriyê hatine, pêşkêş kir. Di pêçan de bi vî rengî çêbûne, û ji ber hişkbûna pirçê, berhevdana tozê ji ya mayî kar zêdetir bû. Li dora deviyan depoyên zirav ên ku ji stûkan hatibûn girtin hebûn. Her wusa, di nîgar de qadên neşefafiya serûbinî (stûxwar) û pirçromiya wenda bûn. Tebeqeya nîgarkêşiyê Ew rûkek zer bû ku nahêle xuyangiyê û di dawiyê de, hêjayî gotinê ye ku rewşa xerab a çerxa darî, bi tevahî moth-xwar, ku zora wê rakirina tavilê kir. Nimûneyên boyax û parsûyê ji perçeyên mayî hatin hildan da ku materyalên pêkhatî yên xebatê bêne nas kirin. Lêkolîna bi ronahiyên taybetî û mezinbirê stereoskopîk diyar kir ku ne mumkun e ku meriv nimûneyên boyaxê ji jimarê werbigire, ji ber ku tebeşa nîgar li van deveran tenê ji qelaçan pêk tê.
Encama analîzên laboratuarê, tomarên wênegir û nîgaran dosyayek çêkir ku dê bihêle teşhîs û dermankirina kar rast be. Li aliyê din, em dikarin li gorî bingeha nirxandina îkonografîk, dîrokî û teknolojîk, piştrast bikin ku ev xebat bi perestgehekê heya dûvikê, taybetmendiya sedsala heftemîn, têkildar e.
Materyalê piştgirî çermê bizinê ye. Dewleta wê ya kîmyewî pir alkalîn e, wekî ku ji dermankirina ku çerm tê de derbas dibe berî ku boyax bigire tê fikirîn.
Testên solubiliyonê nîşan da ku tebeqeya boyaxê ji pirraniya solîstên ku bi gelemperî têne bikar anîn hesas e. Varnîşê tebeqeya nîgargerî ya ku copal di pêkhateya wê de heye, ne homojen e, ji ber ku li hin perçeyan ew bibiriqe û li hinekên din jî mat xuya dike. Ji ber ya jorîn, em dikarin şert û mercên ku ji hêla vê xebatê ve hatine pêşkêşî kurt bikin û bêjin ku, ji aliyekê ve, da ku ew li balafirê were vegerandin, pêdivî ye ku wê şil bikin. Lê me dît ku av pigmentan solîze dike û ji ber vê yekê dê zirarê bide boyaxê. Bi heman rengî, ew hewce ye ku nermbûna pargîdanî ji nû ve çêbike, lê dermankirin jî avî ye. Bi vê rewşa dijber re rû bi rû, lêkolîn li ser destnîşankirina rêbaza guncan a ji bo parastina wê sekinî.
Dijwar û hin zanist
Ji ya ku hatî behs kirin, pêdivî bû ku av di çerxa şileya xwe de were derxistin. Bi ceribandinên ceribandî yên bi nimûneyên perçê ronahî, hate diyar kirin ku karê çend hefteyan di binê şûnda hewayî de bi şilkirina kontrolkirî re rû bi rû maye, û ew di navbera du piyalan de zext lê tê kirin. Bi vî rengî başkirina balafirê hate bidest xistin. Paşê paqijkirinek rûyê mekanîkî hate kirin û tebeşa nîgarker bi çareseriyek glû ya ku bi firçeyek hewayî hate danîn hate rast kirin.
Gava ku polîchromî hat ewlekirin, dermankirina kar ji paş ve dest pê kir. Wekî encama beşa ceribandinê ya ku bi perçeyên nîgarên resen ên ku ji çarçovê ve hatine vegerandin hat çêkirin, dermankirina diyarker bi tenê li ser piştê hate meşandin, xebat bi serîlêdanên çareseriya nûvejenkirina nermbûnê ve hat girêdan. Dermankirinê çend hefte dom kir, piştî ku hat dîtin ku piştgiriya xebatê bi piranî rewşa xweya xwerû baş kiriye.
Ji vê gavê şûnda, lêgerîna adezeyê çêtirîn dest pê kir ku dê fonksiyona ku bi dermankirina hatî kirin re lihevhatî be jî veşêre û bihêle ku em pişgiriyek pêveka pêvek bicîh bikin. Ew tê zanîn ku pargîdanek materyalek hîgroskopîk e, ango ew ji hêla guherînên di germahî û şiliyê de bi pîvanî diguhere, ji ber vê yekê ew girîng hate hesibandin ku kar, li ser tevnek guncan were sabit kirin, û paşê ew li ser çarçoveyek tengezar kirin.
Paqijkirina polîchromê hişt ku pêkhatina bedew, hem li deverên herî nazik, û hem jî li wan ên ku tîrêjiya herî mezin a pigmentê digire dest.
Ji bo xebatê ku yekîtiya xweya berbiçav vegerîne, biryar hat stendin ku li deverên ku perçeya wenda tune ye û hemî tebeqeyên ku ji bo bidestxistina asta nîgarê hewce ne, kaxezê Japonî bikar bînin.
Di lagunên rengîn de, teknîka avî boyaxkirin ji bo veavakirina kromatîk hate bikar anîn û, ji bo qedandina destwerdanê, tebeqeyek rûkalê varnîşa parastinê hate bikar anîn.
Di encamnameyê de
Rastiya ku kar ne asayî bû bû sedema lêgerîna hem materyalên guncan û hem jî metodolojiya herî guncan ji bo dermankirina wê. Tecrubeyên ku li welatên din hatine kirin ji vê xebatê re bûne bingeh. Lêbelê, diviya ku vana li gorî daxwazên me biguncan. Gava ku ev armanc hate çareser kirin, xebat bi pêvajoya restorasyonê re hate derbas kirin.
Rastiya ku dê xebat were pêşandan forma civînê biryar da, ku piştî heyamek çavdêriyê bandora xwe îsbat kir.
Encam ne tenê ji bo ku karîn xerabiyê bidin sekinandin xweş bûn, lê di heman demê de, ji bo çanda me nirxên estetîk û dîrokî yên pir girîng derketin holê.
Di dawiyê de, divê em pêbihesin ku her çend encamên bi dest xistin ne derman in, lê ji ber ku her sermayeyek çandî cûda ye û divê dermankirin bêne kesane kirin, ev ezmûn dê ji bo destwerdanên pêşerojê di dîroka xebatê de bi xwe bikêr be.
Kanî: Di Meksîkayê de Demjimêr 16 Kanûn 1996-Çile 1997
